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Issue #060 Los nuevos clásicos de culto: cómo un colectivo de cine londinense lucha por una representación auténtica en la pantalla
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Images of film screenings, events and promotional material by TAPE Collective Lim Orion, Baile Ali, Edward Sogunro, Dave Salisbury, Lois Stevenson, Bridie O’Sullivan, Ingrid Mur, Isabel Sandoval; Courtesy TAPE Collective

Los nuevos clásicos de culto: cómo un colectivo de cine londinense lucha por una representación auténtica en la pantalla

En respuesta a la falta de representación de la diversidad en la pantalla, dos mujeres de color radicadas en Londres —Isra Al Kassi y Angela Moneke— fundaron el TAPE Collective en 2015. La misión de la organización de base es abogar por películas con un enfoque en la identidad y la tradición y llevarlas a nuevos públicos entusiastas a través de proyecciones periódicas, eventos y sesiones de preguntas y respuestas. 

«Angie dijo alguna vez que celebramos las películas que podrían ser clásicos de culto, ya que el objetivo es enfocarnos en cómo las presentamos y conversamos sobre ellas», explica Al Kassi. Entre los eventos más destacados de la oferta de TAPE figuran Nolly Nights, una serie de proyecciones mensuales con fiesta después, que reúne lo mejor del cine, la música y la comida de Nigeria; Trippin’ Over My Tongue, un programa de cortometrajes de cineastas de descendencia mixta que explora lo que significa tener una lengua materna (ya ha recorrido varios lugares del Reino Unido); y Foresight, una proyección de películas de ciencia ficción de directores de color realizada en asociación con Channel 4 y la organización de salud mental sin fines de lucro, Mind Over Matter. 

Pero eso no es todo. TAPE ha ido más allá del cine, publicando ensayos (tanto escritos como visuales), creando revistas, presentando exposiciones de arte en línea y utilizando su plataforma de transmisión Good Wickedry para destacar un cortometraje en línea por semana. En 2021, lanzó una iniciativa digna de admiración en los cines y la plataforma en línea del Southbank del British Film Institute, con un programa titulado But Where Are You Really From? Allí exploró temas de identidad, descendencia mixta e inmigración, a través de películas y charlas que abarcaron desde Black Girl —la película de 1966 del venerado director senegalés Ousmane Sembène— hasta una conversación con Nikesh Shukla, el editor de la colección de ensayos de 2016 The Good Immigrant. TAPE también se ha embarcado en la distribución de películas; en 2022 estrenó en el Reino Unido Cette Maison, la película debut de la cineasta haitiana radicada en Canadá Miryam Charles. 

Sin duda, TAPE ha recorrido un largo camino desde los primeros días «corriendo por Peckham con un proyector dentro de una maleta que Isra le había pedido prestado al dueño de un café en Streatham que conocía», dice riendo Moneke. Aun así, aunque la pareja ahora disfruta del éxito, nunca olvidan «lo que significa tener esta responsabilidad de establecer espacios para nuestra comunidad y no perder de vista la misión del colectivo», afirma Al Kassi. 

La evolución de TAPE se ha dado paralelamente a un progreso cultural más amplio en el que las audiencias han cambiado su mentalidad sobre la diversidad y la representación en las artes. Algunos cuestionan su longevidad, dice Al Kassi, refiriéndose a «un amigo que dijo: “¿cuánto tiempo le quedará a TAPE antes de tener que cerrar sus puertas?” No hay nada que cerrar», respondió, disfrutando de la libertad que ofrece un emprendimiento que se alimenta de una verdadera pasión por el cine y una comunidad en crecimiento. «Es realmente enriquecedor poder tener este espacio donde todas las decisiones son totalmente nuestras», agrega Moneke. «Si hay algo que nos motiva o nos entusiasma, lo hacemos realidad». Según Al Kassi, todo se debe a su firme creencia de que no hay límites para lo que pueden lograr. 

Caitlin Quinlan es una crítica de cine independiente de Londres que ha escrito para publicaciones como The Guardian, ArtReview, MUBI Notebook, Variety y W Magazine. 

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